1692, le duc de Savoie franchit le col de Vars, emporte Embrun, puis Gap. Louis XIV demande à Vauban de fortifier le Queyras.

Ariane Bilheran étudie le totalitarisme sous l’angle des processus psychiques conduisant à l’idéologie totalitaire et au fanatisme de masse qui soutient cette dérive.

Arnaud Guyot-Jeannin nous offre un petit livre tonique sur la Tradition. Voici un quart de siècle que l’auteur écrit sur le sujet. Cette endurance mérite, sinon le respect, au moins qu’on s’y arrête, car il dessine au fil du temps une ligne qui prend à contre-pied le prêt-à-penser de l’homme de droite.

La capitalisme s’étend, c’est-à-dire que nos vies concrètes se rétrécissent, et d’autant plus que l’éducation étatique nous rend ignorants. Mais Michéa oublie d’interroger le rôle de la Technique dans cet asservissement au Capital, alors que c’est elle qui transforme la nature en un stock qu’il faut sans cesse épuiser.

Jean-Pierre Melville (1917-1973), le plus américain des cinéastes français, livre avec ce film un incontestable chef-d’œuvre qui allait inaugurer (à la manière de Léo Malet et sa fameuse Trilogie noire) une tétralogie noire qui se terminera avec Un Flic (1972), précédé deux ans plus tôt du Cercle rouge avec un Alain Delon remarquable, déjà somptueusement annoncé en 1967 par Le Samouraï.

L’égalité dont la France, plutôt la République française qui prétend se substituer à elle et parler pour elle, a fait son idole préférée, celle qui doit entraîner l‘adhésion des Français, est la plus grossière tromperie dont les gardiens du temple républicain usent et abusent pour installer, renouveler et consolider leur pouvoir.

L’Art de la guerre n’appartient pas à la collection standard de la série Blake et Mortimer mais à la série « Un autre regard sur Blake et Mortimer ».

Des eaux émergent les contours d’un être hybride, à mi-chemin entre créature animale et engin sous-marin.

Philippe de Villiers n’a peur de rien. La hardiesse est dans son tempérament. Vivre dans la peau, dans l’esprit, dans l’âme du Roi-Soleil et parler avec sa bouche, sa langue, ses mots, ses pensées et ses humeurs relève d’une gageure qui suppose une violente amour du Roi.

De Roberto Athayde. Mise en scène de Michel Gies. Avec Émilie Chevrillon.

Écrit et mise en scène par Virginie Mathelin et Jean-Luc Bertin. Avec Laure Millet et Samir Adame.