L’Homme fabrique des choses et les conserve. Il les compare aux lys des champs, aux brochets et aux perdrix, et il les trouve satisfaisantes.

Voilà quelques années que Stanislas Bouvier pose obstinément son regard sur un coin de Normandie et un coin de Provence.

L’œuvre de Tolkien est d’abord celle d’un professeur de langues qui a exploré sa vie durant le vieil anglais et les langues germaniques.

Jean Hautepierre a décidé, il y a longtemps, que la tragédie classique en alexandrins n’était pas un genre périmé.

Il y a dans le dernier roman d’Olivier Maulin tout ce qu’on aime chez lui : un pays, les Vosges, décrit avec amour, des personnages truculents, un fantastique naturel, comme dans Marcel Aymé, de belles envolées politiques, des aphorismes glissés mine de rien au fil des pages, quelques situations grotesques décrites avec un ton rabelaisien, une véritable tristesse qui sourd parfois, tristesse devant l’enlaidissement du monde, l’enténèbrement des temps et la crétinisation des esprits, et quelques joyeuses charges contre les bienpensants.

Quand il écrivit sa Vie de Jésus (Fayard, 2011), Jean-Christian Petitfils mobilisa le Saint Suaire comme l’un des documents originaux, probants et authentiques que l’historien honnête ne peut écarter.

Fondée en 1144, l’abbaye de Beaulieu fut détruite par les protestants au XVIe, relevée au XVIIe, vendue en 1791, classée en 1875…

En des époques où le festivisme n’était pas obligatoire et où se donner en spectacle ne signifiait pas assister à des performances artistiques douteuses mais payer de sa personne, en tournoyant, en dansant, en défilant, les fêtes royales étaient l’occasion de montrer la puissance du souverain, nimbée de la joie du divertissement.

Il était une fois Ducron, pèrubu de la République, et Olivier Virus, sinistre de la Sanitocratie, et Tartarin Blaguier, médicastre, et Aucassin, amoureux de Nicolette, qui est amoureuse d’Aucassin, et donc rien ne va dans ce monde qui n’est...

Un livre qui mêle Drumont et la Comtesse de Ségur, Dom Guéranger et Céline, Maurras et Dupanloup, proclame assez, dès la table de matière, la liberté d’esprit et la culture de son auteur.

Qui aurait cru que Boldini se révélerait comme un peintre audacieux ? On avait l’impression d’une peinture datée, trop habile, trop mondaine, alignant des portraits chics et chocs comme un photographe à la mode mitraille les soirées des jeunesses dorées du moment.

Paul de Sinety et Olivier Cariguel dirigeaient la revue, Stéphane Giocanti, professeur de Français, avait réalisé avec moi un entretien avec Millet, qui n’avait pas encore, me semble-t-il, abandonné le métier. Il venait de publier Le Sentiment de la...