D’Aurélie Bargème. Mise en scène Didier Brice, avec Aurélie Bargème, Marie Petiot, Maxime Perrin.

Il est rare aujourd’hui de trouver une étude de synthèse fondée sur les meilleures sources et… lisible tant pour un lecteur averti que pour un lecteur simplement curieux. L’auteur nous livre ici un opus qui aide à comprendre le Moyen Âge, ses apports artistique, philosophique, littéraire et bien sûr monumental.

Il ne faut pas croire tout ce qu’on raconte, surtout quand ce sont des pédants qui prennent la parole, parce que si les gens ordinaires répètent des inepties par inattention, les pédants les répètent par conviction, endoctrinés qu’ils ont été par des pédants plus anciens dans la confrérie, qui leur ont seriné ce qu’ils devaient transmettre.

Jean-Philippe Thiellay publie la première biographie en français du célèbre compositeur des Carmina Burana. Malgré l’absence de toute analyse musicale, il s’attache à réévaluer le corpus d’un créateur complexe qui s’accomplit avant tout comme éducateur et homme de théâtre.

Voici quatre conférences inédites de Jean de Viguerie, l’auteur des Deux patries, qui toutes tournent autour de la foi catholique et de son inscription dans le siècle.

Le cinéma allemand mériterait assurément plus que les sempiternelles références chaque fois citées et ressassées (Fassbinder, Wenders, Herzog…), avec le sentiment diffus d’en avoir fait le tour. Nous ne cessons de dire dans ces colonnes combien le cinéma américain est grandement redevable au cinéma européen, sans lequel il lui manquerait incontestablement ce supplément d’âme apporté par le vieux continent.

Il pleuvait bien froid, ce soir-là, sur Paris ; il était un peu plus de huit heures du soir lorsque nous approchâmes du portail de Saint-Germain-l’Auxerrois, contents d’être en avance pour le concert, annoncé pour huit heures et demie ; en fait, on conversait par groupes sur le parvis, et l’église bruissait de monde. Public assez mélangé, beaucoup de jeunes, garçons et filles, qui s’accueillaient en souriant : on eût dit un public de parents et d’amis ; l’église, déjà presque pleine, le serait à craquer dix minutes plus tard.

L’hôtel du grand maître de l’artillerie, devenu bibliothèque de l’Arsenal, est une manière de vaisseau temporel détaché du XVIIIe et voguant encore, en plein Paris.

On a beaucoup critiqué Louis le Pieux (814-840), fils de Charlemagne. Thégan, chorévêque de Trèves, l’a défendu de son vivant, notamment contre Ebbon, archevêque de Reims, félon s’il en fut.

Voilà, tel que dépeint par Michel Onfray, un Proudhon dont l’anarchie, sans le désordre, pourrait emporter… positivement notre adhésion.

Roman inclassable qui fleure bon le chef-d’œuvre en raison de la qualité exceptionnelle de l’écriture (et de sa traduction), son ambition spirituelle et spatio-temporelle et son côté universel, ce livre mérite d’être connu, lu, transmis, partagé.

Voilà un bien beau roman, extrêmement agréable à lire. Car il est fort bien écrit, dans une langue parfaite de clarté, avec des moments voulus de langage bien daté. L’histoire n’est pourtant ni drôle ni croustillante.