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De François-René de Chateaubriand, adaptation et interprétation Hervé Briaux.
Après Montaigne, les Essais, Hervé Briaux revient dans un nouveau seul-en-scène pour nous présenter Mémoires d’Outre-Tombe de François-René de Chateaubriand (1768-1848). En une heure, avec le talent qu’on lui connaît, le comédien brosse la personnalité fascinante de l’écrivain romantique mais aussi de l’homme politique qui a traversé (et qui en fut le témoin) une époque très mouvementée de 1789 jusqu’à la Révolution de Juillet 1830. Mémoires d’Outre-tombe est son testament. Le rideau s’ouvre sur Chateaubriand au soir de sa vie. Entre amertume et nostalgie, il retisse les fragments de sa vie, les souvenirs au charme indicible de son enfance et adolescence passées à Combourg. Mesurant le temps parcouru, lui reviennent les honneurs et la gloire passés, ses amours mais aussi le goût des désillusions. Tout n’est que chimères, dit-il, « l’homme avance dans un présent entre deux néants ». Dans un décor minimaliste, Hervé Briaux nous plonge dans toute la richesse d’une vie qui fait l’intérêt de cette œuvre magistrale dont il nous fait entendre, avec délicatesse et tout en nuances, la grande musicalité.
Illustration : © Victor Tonelli
Civilisation
À la fin de l’été 1835, une découverte extraordinaire secoue les États-Unis : John Herschel, éminent savant, a pu observer la lune avec un télescope si excellent qu’il y a découvert des hommes volants, des castors et des chèvres unicornes.
Civilisation
On le sait, la langue est tout sauf neutre, et qu’elle soit devenue le terrain de combat des idéologies a été plusieurs fois évoqué : le communisme et sa « langue de bois », la dictature soft de la « langue de coton » (François-Bernard Huyghe), les ravages du « politiquement correct » devenu un « linguistiquement correct », on sait comment, par la langue, on peut imposer de manière subversive ses choix et/ou incapaciter ses adversaires.
Civilisation
Je pose la question à Richard de Seze : le saucisson sec est-il de droite ?
Civilisation
Alors qu’il venait à peine de souffler sa quatre-vingt-treizième bougie, Lalo Schifrin, compositeur de ce qui reste, probablement, comme l’un des plus célèbres génériques de la télévision avec Mission Impossible (débutant par un riff aussi reconnaissable que les premières notes de la Cinquième de Beethoven), s’en est allé pour un monde réputé meilleur. Schifrin mérite d’autant plus les honneurs de cette chronique qu’il fut un musicien et musicologue hors pair.
