Maurice Barrès est un écrivain trop souvent oublié quand bien même le centenaire de sa mort a permis de refaire un peu de bruit autour de son œuvre.

Les discours du pape François et les théories de ses frères jésuites laissent songeur. Rien de tel que de lire une bonne biographie de saint Ignace pour se convaincre que la Compagnie de Jésus et son premier supérieur général roulent sur des routes différentes.

Les éditions Bartillat poursuivent, pour notre plus grand plaisir, l’ambition d’offrir au grand public l’accès aux œuvres de Ferdinand von Saar (1833-1906) et, dans la continuité du chef-d’œuvre Le Lieutenant Burda, c’est à travers le portrait d’une femme que nous entrons cette fois-ci dans la Vienne de la fin du XIXe siècle.

Bruno Le Maire offre le spectacle constant d’une intelligence qui tourne à vide et n’arrive jamais à saisir le réel sur lequel elle veut agir.

Il n’y a pas que Notre-Dame, dans la vie. Il y a aussi le « petit patrimoine » dont le lent effacement contribue encore plus sûrement que la destruction des monuments fameux à changer l’identité du pays.

Pour nous éclairer ou nous confondre, nous sommes abreuvés de statistiques. Elles ne présentent que deux défauts : elles sont parfois erronées, ceux qui les citent ne savent pas les interpréter. Mais les chiffres paraissent si vrais !

Alexis Legayet considère notre époque avec un œil vif, une plume drôle et un esprit interloqué.

On doit à Jacques Villemain, diplomate et juriste, deux ouvrages fondamentaux sur les crimes de la République : Vendée, 1793-1794, étude juridique parue en 2017 sur l’extermination des Vendéens dont l’analyse serrée concluait au génocide, et Génocide en Vendée (2020) qui reprenait l’analyse et s’interrogeait sur les raisons pour lesquelles les historiens français, sans parler des politiques, en repoussent avec colère les conclusions. Avec cette Histoire politique des colonnes infernales, l’auteur élargit son champ.

Du petit rendez-vous de chasse de Louis XIII au domaine royal conçu par Louis XIV, quel chemin !

Le western est-il condamné à n’être qu’un genre machiste ?

On avait salué sa première édition en 2018, resaluons sa parution en poche.

Comment un petit instrument de signal à l’ambitus rudimentaire de deux notes est-il devenu un symbole postal international et a-t-il inspiré moult compositeurs ?