Les évêques français n’aiment pas la prison, qui enseignerait le crime. Ignorants des réalités judiciaires, rêvant d’utopiques sanctions charitables, ils rêvent de sauver l’âme des prisonniers sans non plus se préoccuper du sort de ceux que la prison protège des méchants.

C’est un superbe roman. Maxime Tandonnet en eût peut-être modifié la fin s’il avait pu le publier lui-même, de son vivant, car il le gardait en réserve. La fin, si j’ose dire, est trop gentille. Mais il est vrai que Maxime, malgré son extrême lucidité, était, quant à lui, bon, certains diront trop bon.

le décrit comme un homme plutôt suranné, dont la ressemblance physique avec Drieu la Rochelle serait étonnante.

Parti en Israël pour y séjourner longuement après le 7 octobre 2023, le journaliste Douglas Murray raconte ce qu’il a vu, c’est-à-dire ce que les Israéliens ont accepté de lui montrer.

Avec les GPS, les quatre points cardinaux ne seront bientôt plus qu’un souvenir – et les « cellules de lieu » de notre cerveau s’atrophieront, elles aussi, avec des hippocampes rachitiques.

Dans la pédagogie traditionnelle de la foi, il n’y a pas que la liturgie eucharistique : la confirmation, l’extrême-onction, le baptême, toutes les grandes étapes de la vie chrétienne ont été elles aussi adaptées – gauchies, assumons le mot.

Voilà un essai d’iconographie enthousiasmant.

L’invention en littérature est l’art de mettre au jour des trésors perdus, ignorés, inconnus. C’est le plus grand des dons. Voilà deux livres qui illustrent parfaitement ce pouvoir : Le désir dans la cage d’Alissa Wenz (éd. Les Avrils) et Entre toutes de Franck Bouysse (éd. Albin Michel).

Ce petit essai d’Éric Zemmour n’est pas satisfaisant. Il n’est pas bon. Autant Le Suicide français était un grand livre qui faisait date, ainsi que toute la série qui suivit dans le même esprit, autant là, avec La messe n’est pas dite – Pour un sursaut judéo-chrétien, Zemmour se fourvoie. Il n’aurait jamais dû entrer dans cette voie-là.

Les années cinquante furent assurément une exceptionnelle décennie qui constitua l’écrin unique de ce que l’on a appelé, sans exagération aucune, l’âge d’or du western.

Escher (1898 – 1972) est une petit maître fascinant. Graveur au style années 20 caractéristique, mais avec un sens très sûr de la perspective et un trait puissant et noir (Cloître à Monreale, 1933), très architecturé, il met en scène les contrées méditerranéennes.